1．傳聲器相位校驗

音響系統中同時使用的傳聲器一般情況下應該是同相位的。在工程交付使用之前需將系統中所有傳聲器的相位都校正成同相的。在使用中由于特殊需要而要求將個別傳聲器接成反相位時，可利用調有臺上的相位倒置開關或者插入一段“反相線”。檢驗傳聲器相位的方法很簡單，若兩個傳聲器是同相位的，則這兩個傳聲器指向同一聲源時音量會明顯增加，若兩個傳聲器是反相的，則這兩個傳聲器同時使用音量反而減輕。調整時，可任選一個傳聲器作基準，將系統中所有的傳聲器都與之比較，將相位與之相同的歸為一類，相位與之不同的歸為另一類。將為數較少的一類傳聲器相位進行調整，即把卡儂插上2腳與3腳的接線互換，便可實現相位調整。

2．房間均衡器調整

房間均衡器一般要借助粉紅噪聲發生器和實時頻譜儀才能精確調整。房間均衡器主要用于對房間頻率特性進行修正和補償。因此在調試時應保證廳堂的環境與實際聽音環境的一致性。另外，房間均衡器的調整，有時需與音箱布局的調整結合起來。

房間均衡器是通過改變信號的頻率特性來實現對環境頻率特性的補償。對頻率特性的改變不可避免地會引致相位特性的改變，引起相位失真。當房間均衡器的調整量過大時，尤其是在某段不寬的頻帶中又必須以很大的調整量才可達到均衡效果時，雖然房間的頻率特性被修正了，但因為相位失真的關系，聽感會變得很差，對立體聲系統這種情況將更為突出。在建聲條件不佳的情況下，房間均衡器的調整有時只能在頻率特性與聽感之之間折衷。強求頻率特性的平坦結果有時反而弄巧成拙。最佳的辦法是改進房間自身的聲學特性。

（1）調試過程

①用粉紅噪聲作為系統輸入測試信號，這種噪聲是由白噪聲經過-6dB／oct濾波器后得到的。與白噪聲相比，粉紅噪聲低頻能量較大。因為粉紅噪聲能量分布情況與真實音樂信號較接近，所以常被用作音響工程和音響設備的測試信號。音箱的功率容量一般也用粉紅噪聲來測量。如果沒有粉紅噪聲發生，也可用錄有粉紅噪聲的CD唱片來放送粉紅噪聲，一般中檔以上的激光唱機的頻響可做到在2OHz～20kHz+0．5dB，可以滿足測試要求。

②將粉紅噪聲輸入調音臺，調整調音臺至標準輸出電平，通常是OVU，輸出電平+4dB，應注意此時調音臺上均衡器EQ調為平線，即全部放在零位，對測試信號各段頻率既不提升，又不衰減。房間均衡器各點頻率調節電位器也先暫時置于零位。緩緩加大功放音量調整器可聽到粉紅信號聲，用聲壓計監測，直至廳堂內粉噪信號聲壓級達85dB左右。

③將其測量傳聲器置于廳堂中心位置，頻譜儀上選擇開關置于“OCT”擋（該檔是倍頻程濾波器檔，與粉紅噪聲的特性相對應）。這時實時頻譜儀上的LED顯示就是聽音環境的頻率特性曲線。它越平坦則說明房間建聲的頻率特性越好。

④調整均衡器上各點頻率提升／衰減器，使頻譜儀上頻率特性曲線呈一條直線。

上述調試完畢后，一般還要對均衡器上的均衡曲線“光滑”一下，這主要是為了防止均衡器調成鋸齒狀頻率特性時帶來過大的相位失真。

（2）房間均衡器調整要點

①在20～50Hz左右的低頻段以及14kHz以上高頻段，其頻率特性不必強求，尤其是低頻段更是如此。因為一般音箱難似延伸至2OHz，能夠達到40Hz已算是不錯。強求低頻段特性的平坦而提升超低頻，會使音箱因過大的延伸低頻而“失控”，失真加劇。

②房間均衡器的調整應始終考慮到頻率特性平坦與盡量減小相位失真之間的矛盾，而做出折衷的考慮。

③對于建聲環境的頻率特性存在明顯的“峰”和“谷”的情況下，應考慮改變音箱位置和設法改變建聲特性。

④房間均衡器的調整是十分細致的工作，需要多次重復調整才可最終調定。這是因為在調整過程中往往還需對音箱擺位、建聲環境作一些調整，且均衡器在調整時會有相互牽制。

客觀地說，房間均衡器的作用是有限的，建聲環境的缺陷不可指望完全依靠房間均衡器來解決，其均衡量越小，音質也將越好。在沒有粉紅噪聲發生器和實時頻譜儀的情況下，可按所選用房間均衡器上各個的頻率點，用音頻信號發生器向系統送入同樣幅值的各點頻率信號，用聲壓計測試場內聲壓，并通過房間均衡器的調整。使各點頻率的輸入信號，在場內均產生相同的聲壓級。這種調試方式的實際效果比用標準的粉紅噪聲要差。因此，專業單位應盡可能配置粉紅噪聲發生器和實時頻譜儀。

3．電子分頻器的調試

電子分頻器的調試可以分高、中、低頻單獨進行，其中分頻器在系統中的用途不同，調試的方法也有區別。如果分頻器僅用于低音音箱的分頻，要在讓低音音箱單獨工作，將分頻器的低音分頻點取在150～300HZ之間，適當調整低音清號的增益，感覺低音音量適當便可，然后與全頻系統一道試聽，再進行低音與全頻音量的平衡；如果分頻器用在全頻系統中，就要求準確依照音箱廠家提供的參數分別設定高、中、低頻的分頻點，然后反復地進行各頻段信號增益的調整，直到各頻段的聽感比較平衡后，再參照頻譜儀在各測試點測試的聲壓情況做進一步的微調。

4．延時器的調整

在擴聲系統中使用延時器的目的，除了產生一些聲音的“特技效果”以外，主要是用來防止重音、回聲，改善音響的清晰度。作為這一目的使用的延時器的調整，應該是以消除不同音箱輻射出的直達聲到達聽音者的時間差為原則。但在實際工程應用中往往并不要求將此時間差補償到零。首先，這樣做是很難實現的，因為在某一點位置上實現為零的時間差，則其周圍的位置上則仍然不可避免地會有時間差。其次將不同音箱輻射的直達聲到達的時間差完全補償到零，在聽覺上反而會不自然。因為在完全依靠建筑聲學結構自然音響的場合下，聲壓級的均勻分布主要是靠近次反射聲對直達聲的增強作用來實現的，此時近次反射聲與直達聲到達聽眾的時間差反映了廳堂的空間感。當然能量較強的近次反射聲與直達聲的時間差不能超過Hass效應指出的50ms，否則會使清晰度受到很大的影響。調整得當，可獲得更真實自然的音響效果。

5．壓限器的調整

對于壓限器的調試，應該在系統的以上設備基本調走后再進行。一般在工程中，壓限器的作用是保護功放和音箱，使聲音的變化平穩。所以在調試時首先要設定壓縮起始電平，通常不要設定得太低，具體設置應該視各種壓限器的調節范圍和信號情況而定；其次要設定壓縮啟動和恢復時間，通常啟動時間不宜太長，以免保護動作不及時；對設備的保護而言，啟動時間短一些將會更有利。為了有利于在聽感上保持有較好的動態感，恢復時間不宜太短，以免造成聲音效果受到破壞。一般工程中設定壓縮比在4：1左右。這兩項參數的調整總的來說要根據節目的具體情況，以聽感自然，不覺得聲音有明顯的變化為準。要特別注意壓限器中的噪聲門的設定，如果系統沒有較大的噪聲，可以將噪聲門關閉；如果有一定的噪聲，可以將噪聲門的門限電平設定較低處，以免造成擴聲信號斷斷續續的現象；如果系統的噪聲較大，就應該從施工技術方面分析了，不能單獨靠噪聲門來解決。其它設置可以根據不同要求而定。

6.廳堂聲壓級的測定

在上述調試的基礎上，用聲壓計測試進行廳堂聲壓級的測定。采用粉紅色噪聲發生器作為噪聲源，在高、中、低三個頻段分別選取幾個頻點測試，測試的目標就是：在保證信號最佳動態的前提下，經調整使得系統的擴聲聲壓在各點都要達到設計的聲壓級，同時要參考高、中、低頻段各點的情況，再分別對均衡器和電子分頻器略作調整。如果各測試點產壓級的結果價差較大，即聲場的均勻度不好，就應該認真地進行分析和相應的改進。首先要從建筑裝飾的施工工藝方面入手，假如這方面有較大的缺陷，從而影響聲場的質量，那就應該提出可行的整改措施：假如裝飾方面沒有明顯的缺陷，應該從音箱的擺位，指向及安裝的形式方面進行分析，分析的內容包括：音箱與建筑四面的距離，音箱之間的安裝位置要求，音箱的指向和頻率特性等。